Oblačila za huayno , eden izmed najbolj priznanih oblik popularne glasbe v Andih, ima dolgo zgodovino in zelo posebne značilnosti. Huayno je glasba, ki se pojavlja predvsem v Peruju in Boliviji, čeprav je prisotna tudi v nekaterih delih Argentine, Ekvadorja in Čila. Na oblačila njihovih plesov močno vplivajo kulture teh držav.
V Peruju obstaja vrsta predpisov za folklorne skupine, ki poziva k izogibanju zmede in netočnosti v oblačilih tradicionalne glasbe, kot je huayno.
Huayno oblačila
Tam je način oblačenja v Cuscu sprejet kot del estetike huayna. Kljub zgoraj navedenemu oblačila huayno niso univerzalizirana in se osredotočajo na uporabo različnih elementov in okraskov glede na regijo, ki jo umetnik predstavlja.
Osnova oblačil huayno je krilo. Pollera je krilo ženstvene obleke, običajno svetle ali zelo barvite in z vezenjem in čipkami različnih stilov. Krila so lahko iz bombaža, volne ali drugih materialov.
Značilnosti oblačil huayno
Oblačila huayno so v veliki meri povezana z zgodovino andskih regij in se poskušajo ohraniti kot vzorec avtohtone dediščine te regije.
V kulturnem smislu so oblačila huayno povezana s konceptom Cholas, tipične andske ženske, ki nosi tradicionalne obleke iz regije, zlasti krila.
Krila pevcev huayno so lahko krila ali obleke, ki pokrivajo do kolena. Obleke običajno pokrivajo ramena pevcev.
Ko so obleke brez naramnic, pevci oblečejo šal, da se ogrejejo in so videti skromne.
Visoke pete so značilne tudi za pevce huayno. Pevcem huayno je običajno, da oblikujejo ali imajo oblikovana lastna krila.
Ti modeli ponavadi vsebujejo folklorne vzorce in slike, ki lahko med drugim vsebujejo elemente, kot so cvetje, živali in pokrajine. Običajno je ime umetnika navedeno na sprednji strani krila.
Razlike v oblačilih moških in žensk
Za razliko od ženskih huayno pevk, ki nosijo svetla in prefinjena krila, moški pevci ne nastopajo s takšnimi folklornimi elementi.
Moški pevci pogosto nosijo monotone formalne kostume, ki jim ne omogočajo povezanosti z andsko regijo.
Plesalci, ki spremljajo glavnega umetnika huaynoja, pogosto uporabljajo to vrsto kostumov, da pozornost usmerijo na osebo, ki poje.
Sodobna oblačila
Čeprav se huayno v svojih oblačilih osredotoča na uporabo tradicionalnih elementov iz vsake regije, so ji širši mediji dovolili, da prestopi regionalne ovire in poenoti nekatere vidike oblačil na nacionalni ravni.
Občutek je, da so sodobna komercialna oblačila huayno postala odprta za številne vplive, zaradi katerih je opustila regionalno estetiko. Tudi sprejeti skoraj enotna oblačila brez posebnosti.
Trenutno veliko glasov opozarja na nedavne trende sodobnih umetnikov Huayno.
Pravijo, da se bistvo oblačil izgublja, saj kostumi, ki jih nosijo danes, ne predstavljajo svojih regij, čeprav so zelo lepa in svetla.
Reference
- Bradby B. Simetrija okoli središča: Glasba andskih skupnosti. Popular Music. 1987; 6 (2): 197–218.
- Butterworth J. (2014). Andeja Divas: čustva, etika in intimen spektakel v perujski glasbi Huayno. Doktorska disertacija, Univerza v Londonu.
- Cespedes GW «Huayño», «Saya» in «Chuntunqui»: Bolivijska identiteta v glasbi glasbe «Los Kjarkas». Latinskoameriški glasbeni pregled / Latinskoameriška glasbena revija. 1993; 14 (1): 52–101.
- Goyena HL Tradicionalni glasbeni, religiozni in profani izrazi praznovanja svetega tedna na severu oddelka Chuquisaca (Bolivija). Latinskoameriški glasbeni pregled / Latinskoameriška glasbena revija. 1987; 8 (1): 59–93.
- Sigi E. Ko se ženske oblačijo v rože in polja, plešejo. Ples, plodnost in duhovnost v bolivijskem visokogorju. Anthropos, Bd. 2011; 2: 475-492.
- Tucker J. Produkcija andskih glasov: priljubljena glasba, folklorna predstava in posesivna naložba v indigenost. Latinskoameriški glasbeni pregled / Latinskoameriška glasbena revija. 2013; 34 (1): 31–70.