Phenakistiscope je bila prva animacija mehanizem, ki ustvari optično iluzijo, da poustvarili gibanje tekočine slik. Ta izum je veljal za prvo napravo za zabavo premikajočih se medijev in je bil prvi korak za razvoj kinematografske industrije po vsem svetu.
Fenokistiskop je bil v svojem dnevu nekaj podobnega današnji animaciji GIF. Glavna podobnost je v tem, da lahko oboje upodablja samo kratke animacije v neprekinjenih in ponavljajočih se ciklih.
Vir: Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum, prek Wikimedia Commons.
Ko se je izum leta 1833 pojavil v francoskem časopisu Le Figaro, so pojasnili izvor njegovega imena. Phenakistiscope se je rodil iz grščine in izhaja iz hibridizacije besed 'prevara' in 'oko'.
Prva omemba uporabe izraza fenakistiscope se je pojavila maja 1833, ko je francosko podjetje Alphonse Giroux et Compagnie želelo predmet uvažati. Naročilo je prispelo prepeljano v škatlah z imenom fenakistiskop.
Zgodovina
Dve osebi sta podoben objekt razvijala skoraj istočasno konec leta 1832. Tak primer sta bila belgijski fizik Joseph Plateau in avstrijski profesor Simon Stampfer.
Plateau je začel svoje poskuse, ko je bil šele študent na fakulteti. Pojasnil je, da zaznava optično iluzijo, da obstaja s pogledom na dve zobniki, ki sta se vrteli hitro, vendar v nasprotnih smereh.
Nanj je vplival Peter Mark Roger, ki je leta 1824 objavil članek, ki se ukvarja z optično prevaro. Tako se je Plateau posvetil poglabljanju v pojav in objavil svoje prve ugotovitve leta 1828.
Že leta 1829 je v pismu znanstveni reviji predstavil svoj izum (čeprav mu ni dal imena). To je bil disk, ki je pretvoril anamorfno sliko (izkrivljeno sliko, ki jo je mogoče prepoznati le iz določenega kota) v normalno sliko, ko je bila hitro premaknjena.
Faradayev vpliv
Znani fizik Michael Faraday je o optičnih iluzijah pisal tudi leta 1830. Vendar je podobnost svojega dela kot Plateau prepoznal, ko je preučil tudi Rogetove objave. Na koncu je Faradayev članek služil kot navdih za Plateau, ki je še naprej eksperimentiral s predmetom.
Leta 1832 je Plateau zasnoval delujoči model za fenakistiskop, ki ga je pokazal svetu mesece pozneje, leta 1833. Zavzemal se je za idejo, da bi lahko optične iluzije imele več koristi.
Stampfer Strobe
Simon von Stampfer je bil matematik, ki je imel tudi dostop do Faradayevih idej, saj je bil vir navdiha, da je izumil, kar je imenoval stroboslovje ali optične magične diske.
Njegova ideja je bila, da serijo slik na spletu postavi na disk ali valj. Za uporabo večjega števila slik je predlagal uporabo dolgega traku papirja, ki je bil navit na dva vzporedna valjčka (podobno, kako deluje filmska zvitka).
Do februarja 1833 je ustvaril že šest različnih plošč, natisnjenih na obeh straneh. Patent za svoj izum je pridobil v Avstriji, skupaj z Matthiasom Trentsenskim.
Plateau je vedno spoznal, da ga je težko natančno določiti, kdaj se mu je porodila ideja o aparatu. Povedal je, da je prepričan, da sta z Stampferjem izum dosegla istočasno.
Pozneje, leta 1834, je tudi Roget trdil, da je ustvaril več fenakistiskopov in trdil, da so se njegove ugotovitve zgodile leta 1831, vendar so mu različni poklici preprečili, da bi objavil kakršno koli pisanje o njihovem napredku.
Življenjepis Jožefa planote
Jožef Antoine Ferdinand Plateau (1801-1883) je bil fizik belgijskega porekla. Izstopal je po tem, da je bil eden prvih ljudi, ki je prikazal in se spoprijel z iluzijami, ki jih povzročajo gibljive slike. Nikoli ni patentiral svojega izuma, ampak je nadaljeval z ustvarjanjem skupine šestih plošč za podjetje Ackermann & Co v Londonu.
Šest plošč, ki jih je oblikoval Plateau, so izdali julija 1833. Pozneje je družba objavila tudi oblikovanja Thomasa Talbota Buryja in Thomasa Manna Baynesa.
Joseph Plateau svojega izuma ni poimenoval, ko je prvič objavil svoje članke leta 1833. Kasneje so mu naročili, da v drugem zapisu uporabi izraz fenakistiscope, katerega namen je bil govoriti o podobnih napravah, ki so začele izhajati na svetlobo in na katerem ni delal.
Za svoj izum je uporabil dva izraza, najprej fantomskop (očitno je ime, ki mu je bilo najbolj všeč) in nato dokončni fennakistiskop (ime je bilo najbolj priljubljeno).
značilnosti
Fenokistiskop bi lahko hkrati uporabljala le ena oseba. Slika, ki jo je prikazala, je bila izkrivljena, ko je ta oseba napravo obrnila s tako hitro, da je ustvarila iluzijo gibanja.
Tisti, ki so zadolženi za ustvarjanje risb, so jih včasih naredili z nasprotnim izkrivljanjem, saj je iluzija, ki jo ustvari, naredila, da se nekatere slike zvijajo ali izgledajo tanjše.
Večina risb ni bila namenjena temu, da bi dala občutek resničnosti. Kar se tiče risank, izkrivljanje ni bilo tako očitno. Čeprav je nastanek nastajal zaradi znanstvenih raziskav, je bil fenakistiskop tržen kot pripomoček, ki je služil bolj kot igrača.
V svojih začetkih je bil zelo uspešen, vendar se je s časom priljubljenost naprave zmanjšala in otrokom je šlo za zelo osnovni predmet. Vendar so nekateri znanstveniki še naprej menili, da je naprava zelo uporabno orodje.
Delovanje
Fenokistiskop je navadno sestavljal disk, navadno iz kartona, ki se je lahko vrtel in je bil navpično pritrjen na ročaj. Radialno so bile glede na sredino diska postavljene slike, ki so ustvarile kompozicijo animiranih sekvenc.
Vsebovale so majhne odprtine pravokotne oblike, ki so bile enakomerno razporejene vzdolž celotnega roba diska.
Uporabnik je bil zadolžen za vrtenje diska. Skozi gibljive reže je moral pogledati slike, ki so se odražale v ogledalu. Uporabnik si je nato lahko ogledal eno sliko, ki je simulirala gibanje.
Ko je bila količina slik enaka režam, je animacija potekala v fiksnem položaju. Manj ilustracij je povzročilo, da so se slike premikale v nasprotni smeri od vrtenja diska. Nasprotno se je zgodilo, ko je bilo več slik kot lukenj.
Reference
- Buerger, J. (1989). Francoski dagereotipi. Chicago: University of Chicago Press.
- Laybourne, K. (1999). Animacijska knjiga. New York: Random House International.
- Rossell, D. (1999). Žive slike. Boulder, Colorado: NetLibrary, Inc.
- Vecchione, G. Goodwill's 100 neverjetnih projektov, ki se naredijo sami. New Delhi: Založba dobre volje.
- Cona, R. (2014). Stereoskopska kinematografija in izvori 3-D filma, 1838-1952. Lexington: University Press v Kentuckyju.