EUGENIO LANDESIO: BIOGRAFIJA, DELA - BIOGRAFIJE - 2025

Eugenio Landesio (1810–1879) je bil italijanski slikar in vidni učenec madžarskega krajinskega arhitekta Károlyja Markója »starejšega«. Njegovo delo je bilo v Mehiki zelo pomembno, zahvaljujoč njegovemu delu, ki prikazuje pokrajine severnoameriške države.

Njegovo kariero v Mehiki so zaznamovala leta, v katerih je bil del akademije San Carlos. Tam je imel velik vpliv na druge umetnike, kot je bil primer José María Velasco.

Slikanje Dolina Mehike. Vir: Narodni muzej umetnosti, prek Wikimedia Commons.

Življenjepis

Slikar Eugenio Landesio se je rodil leta 1810 v Altessanu, mestu, ki se nahaja zelo blizu Torina, v Italiji. Bil je del družine, ki se je posvetila umetnosti dela s srebrom in je v otroštvu živela v Rimu.

Že od malih nog je razvil veliko ljubezen do risanja. Takšno zanimanje je bilo, da je bil njegov oče prepričan in odstopil, da bo Eugenio v prihodnosti slikar.

Landesio je začel študij krajinskega slikarstva pri slikarju francoskega izvora, ki mu je bilo ime Amédée Bourgeois. Pozneje je postal študent priznanega krajinskega slikarja Károlyja Markója, znanega tudi kot Carlos Marco ali "Starec".

Sledil je Markó-jevim korakom in njegovo delo se je nagnilo k romantični krajinski slikarstvu. Njegova dela so izstopala, ker je uspel poudariti sladkost in mehkobo svojih prizorov. V Mehiki je začel biti znan, saj je več njegovih slik pridobila Academia de San Carlos, del Avtonomne univerze v Mehiki.

Kasneje, januarja 1855, ga je povabil španski slikar Pelegrín Clavé, da predava krajinske tečaje na akademski ustanovi. Svojo vlogo profesorja za krajino, perspektivo in ornamentacijske principe je opravljal do leta 1871. V ameriški državi se ga spominjajo, ker je zaradi statusa tujca zavrnil podpis ustave.

V Mehiki je ostal do leta 1877. Nekaj ​​let je trpel zaradi pljučne bolezni, zaradi katere je opustil poučevanje na akademiji San Carlos. Dve leti pozneje, leta 1879, je 29. januarja umrl v Parizu.

Predvaja

Delo Landesio ni bilo posvečeno samo slikam. Svoj pečat je pustil tudi na akademski strani zahvaljujoč pisanju treh knjig. Te publikacije so se očitno osredotočile na vse, kar je povezano s krajinskim slikarstvom. Bili so referenčni zvezki za vse njegove študente na akademiji San Carlos.

Temelji umetnika, risarja in slikarja (1866) je bila njegova prva knjiga. Šlo je za sestavljene elemente, ki so bili povezani s perspektivo stvari. Poglobil se je v uporabo senc in zajel nekaj potrebnih osnovnih elementov geometrije.

Splošna ali krajinska slika in perspektiva na Nacionalni akademiji San Carlos je bila njegova druga knjiga. Objavil ga je leta 1867 in imel 42 strani, ki so služile kot uvod v krajinsko gibanje.

Njegova zadnja akademska publikacija je bila izlet v kaverno Cacahuamilpa in vzpon do kraterja Popocatépetl. Prvič je bil objavljen leta 1868. V tem delu je Landesio izpostavil svojo vizijo Mehike.

Na področju slikarstva je Italijan imel v Mehiki več zelo priznanih del. Dolina Mehike je morda njegova najbolj priljubljena slika. Naslikal je tudi Pogled na rudnik San Miguel Regla, Agua Virgen ali Trevi, Doing Colón, Hacienda Matlala in sliko Ojo de agua de San Miguel.

Dolina Mehike gledano iz Cerro Tenayo

Njegova najpomembnejša slika je imela tudi velik format, s platnom več kot tri kvadratne metre. Izdelana je bila v olju leta 1870 in predstavlja prizor na polju z družino, ki opazuje sončni zahod.

Za izdelavo te slike se je nahajal na vrhu Tenayo. Verjame se, da je šel večkrat na isto mesto in v različnih obdobjih dneva naredil različne skice.

Vsaka podrobnost je predstavljena resnično. Lila, oranžne barve, prisotne na nebu, bi lahko cenili na sliki. Svetloba je prisotna in lahko vidite, kako vpliva na preostalo okolje. Poskrbljeno je bilo za detajle v oblačilih ljudi, vse, kar je delu dalo velik realizem.

Hacienda terasa

Ukvarjal se je s serijo slik. Naredil je 10 slik za Nicanor Beistegui, pomembnega trgovca v Mehiki. Takratni kritiki so jih zelo cenili. Veliko se je igral s kontrasti in odsevi v elementih, kot je voda.

Glavne značilnosti

Eugenio Landesio je bil slikar, ki je velik del svojega življenja usmeril v poučevanje. Pri ustvarjanju svojih del se je močno zanašal na analizo in skladnost z vrsto pravil.

Na Akademiji San Carlos je ustvaril drugačen način poučevanja, značilen je bil njegov pouk, zelo osredotočen na praktični del. Pouk je osredotočil na razlago, kako se razkraja pokrajina, in določitev elementov, ki sestavljajo celoto.

Poseben poudarek je dal obnovi pokrajine s pomočjo svetlobe in sence. Landesio je verjel v izdelavo nespornih kopij narave in za to sta bila ta dva elementa bistvena. Dala je višjo raven perspektive.

Za italijanskega slikarja je bila pokrajina sestavljena iz dveh delov, ki so tvorili celoto. Govorim o lokacijah in epizodah.

Lokalnosti so se nanašale na kontekst ali okolje, ki je prisotno v pokrajini. To pomeni, določite prisotnost listja ali ne, vrsto terena, zgradb, vode itd.

Epizodi so dali dodaten pomen predstavi. Te so bile značilne v delih krajinskega gibanja. Šlo je za figure, ki so dajale pomen, pripoved ali zgodbo delu. Se pravi, bili so to portreti (ljudje ali živali) ali prizori (vojaški, družinski ali priljubljeni).

V Mehiki je veljal za predhodnika urejanja okolice. Njihova prisotnost je omogočila, da je to gibanje postalo bolj stabilna in priznana praksa v ameriški državi.

Učenci

Imela je zelo veliko skupino študentov, med katerimi je bilo kar nekaj zelo izjemnih poklicnih poti v umetniškem svetu. Morda je bil najpomembnejši José María Velasco Gómez, saj je bil Landesiov naslednik učitelja naslednje generacije krajinskega sloga.

Poleg tega je imel velik vpliv na delo umetnikov, kot je Salvador Murillo (direktor urejanja okolice leta 1874 v Academia de San Carlos, vloga, ki jo je Landesio imel prej), Luis Coto (ki je izstopal tudi po svojih delih na verske ali zgodovinske teme), Gregorio Dumaine ali Javier Álvarez.

Pomen v Mehiki

Vloga, ki jo je Landesio igral v Mehiki, je imela velik pomen za umetniško gibanje. Njegov prihod v ameriško državo je postavil temelje krajinskemu gibanju v državi, kjer je ostal več kot 20 let.

Njegov cilj je bil osredotočen na učenje učencev, naj bodo pozorni na naravo okoli njih.

Poseben poudarek je postavil na potrebo po analizi podrobnosti, ki jih zagotavljata svetloba in barvne podrobnosti. Način, kako je bilo treba vse te elemente zajeti (in nato prenesti na platno), je bil zelo pomemben tudi pri njegovem učenju.

Reference

1. Fernandez, I., in Castledine, D. (2003). Zgodovina Mehike. Mehika: Monclem Ediciones.
2. Lara Elizondo, L. (2001). Vizija Mehike in njenih umetnikov. Mehika: Quálitas.
3. Nacionalni inštitut za likovno umetnost. (1947). Nacionalni muzej plastične umetnosti. Mehika.
4. Revilla, M., & García Barragan, E. (2006). Vizija in občutek mehiške plastike. Mehika: UNAM, Koordinacija humanistike, uredniški program.
5. Villa Roiz, C. (1997). Popocatepetl. México, DF: Plaza in Valdés.